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《青春有你2》又雙叒叕上熱搜了。 從「作精」表情包瘋狂刷屏，到「長裙頭髮」魔音貫耳。 從作為導師的蔡徐坤「洗白翻紅」，到四胞胎網傳已被解約。 3月開播到現在，這個選秀綜藝已經成了名副其實的的電子瓜田。 ... 再加上因為疫情正清閒的網友們每天八卦。 這瓜生長的速度都已經讓人吃不完了。 （反正魚叔趕不上。） 但八卦熱鬧歸熱鬧。 在吃瓜之外，這些狂轟濫炸的選秀綜藝，也引發了一個更具有嚴肅性的探討： 窮人家的孩子，還能不能做偶像？ ... ... 事情起因是3月26日的一條微博。 一個偶像公司的老闆自述，在簽約藝人的時候，會選擇家境好的。 而家境平凡，甚至有些困難的那些，從一開始就不在考慮範圍之內。 截取自該微博文章內 這條微博引起了大範圍的討論。 關於家境與偶像的關係問題，也被拿到了明面上。 當下產業化的選秀有資本參與操控，這是大家都明白的事。 可是資本在其中占據了多大的影響力，卻是之前沒有被公開討論過的問題。 按照這個老闆的說法，長得好看家境又不好的藝人，自己是不認可的。 因為「缺錢」會引起道德風險，簽約後容易翻車。 將「家境不好」與「受教育程度低」「經歷混雜」「性格自私狹隘」劃上了等號。 ... 然而，這種說法，本身就是極其狹隘的。 偶像因為缺錢導致失德的例子，有。 前陣子因為口罩詐騙被人從被窩裡拉出來的小偶像黃智博，就是一個典型的例子。 根據他姐姐後來發的微博判斷，黃智博的家境十分普通，甚至有些困難。 ... 做練習生、偶像藝人，在不成名尚沒有人氣和流量的時候，帶來的經濟效益是十分有限的； 但同時，他們又是娛樂圈的預備軍。 或多或少地提前接觸到了紙迷金醉的氛圍。 這兩者之間的不平衡，直接導致了黃智博通過詐騙來滿足自己的消費需求。 以便於「與周圍人的消費水平保持一致」。 但要看到的是，黃智博的例子裡，缺錢只是諸多因素的其中一環。 一個人的行為，跟從小到大的成長環境，父母的教育，自身的觀念等等都有著莫大的聯繫。 以偏概全地以個體案例來否定所有窮人孩子做偶像的正當性，推論站不住腳。 畢竟，不富裕的人遍地都是，但不見得每個缺錢的都會去犯罪。 更何況。 按照這種邏輯，富二代鬧出的事端也並不少見。 是否也可以推導說他們因為習慣揮金如土而膨脹自大，更容易滋生醜聞和劣跡？ 顯然都是偏見。 所以，與其說是「窮會帶來所謂的道德風險」； 倒不如說是經濟公司通過這種說辭，來給自己的工作節省精力和開支。 ... 選拔藝人是一個非常複雜的工作。 既要考察專業能力，天賦上限。 又要考察品行素養，人格三觀。 畢竟這年頭因為被爆出「黑料」而迅速翻車的例子也不在少數。 ... 而以家庭出生為先決條件挑選藝人，實質上是經紀公司在用唱道德高調的方式來為自己的懶惰開脫。 家庭背景更「優質」的藝人，自身就有一定抗黑料的能力，能私下擺平和解決小問題； 良好的經濟條件，更是能主動輸送資本支持和脈絡資源。 明明是在挑「資源」，卻還以「人品道德」做擋箭牌。 再近一步說。 偶像成名路上爆出問題導致翻車，實質暴露出的，是經紀公司的缺位。 對於藝人品行的考察和監督，本身就應該是經濟公司的本職工作。 想要有收益，就應該有付出。 畢竟偶像這個行業不光是偶像自己的經濟回報率高。 公司的經濟回報率其實更高。 把人捧紅了就拿偶像紅利，出現問題就甩鍋偶像家境。 比起一兩個翻車的偶像。 只想賺錢卻不想擔責任的公司，才是真正的行業毒瘤。 ... ... 這條微博也確實道出了一個現實。 在對素人進行大面積篩選的時候，公司無法做到逐一辨別。 大機率上講。 家境殷實的藝人，在成功道路上需要克服的困難相對要少更容易成功。 對於追求高效率和高利潤的公司而言，「區別對待」確實能將自己的利益最大化。 文中還將此與「企業招聘」相類比。 ... 但其中依然存在陷阱，有點偷梁換柱的味道。 家境好、長得好，全是天生的條件； 而名校學歷，則是可以通過後天奮鬥獲取的。 儘管名校中「富人子弟」的錄取比例也整體偏高，但目前的高考仍然給大部分普通家庭留有進階的路途。 而挑家境、「窮存在道德風險」，則是意味著在起跑線上就直接判定窮人的孩子不可以做偶像。 一句話堵死所有普通人的可能性。 市場的穩定和持續發展，需要企業在追逐利潤的同時，也承擔一定的社會責任。 但很顯然。 當下中國的娛樂行業，仍處於缺乏管控與平衡的野生狀態。 後果，是整個產業的畸形化和兩極化。 頭部資源壟斷嚴重，新生力量難以為繼。 ... 另外一個經紀公司老闆的自述 在粗放的批量生產環境下，造星與換星，就像是商店裡上架的衣服。 一個季度說不定就能換一批。 不僅更迭速度加快，而且質量也愈發堪憂。 粗製濫造、渾水摸魚的亂象屢見不鮮。 ... 當初的北京人民藝術劇院。 就算是科班出身的新人，也要待上5年，從龍套做起。 積累夠了經驗和磨鍊，才可以演正式角色（還只是演角色）。 ... 現在呢。 2018年通過《偶像練習生》正式出道的蔡徐坤，在今年的《青春有你2》中就已經能做導師了。 ... 在網劇和網大的加持下，市場不像過去需要大周期去創作作品。 快速的生產、輸送，以及更加快速的遺忘、消退之下。 市場需要的只是一個好看的符號，而不再是富有創作力的藝術品。 甚至哪怕只是符號。 現在也越來越不好看了。 宋丹丹老師在今年的《王牌對王牌》上有一句話。 過去都叫文藝界，不知什麼時候開始，改叫娛樂圈了。 ... 在這簡單的名詞替換中，體現的是娛樂至死的低俗生態。 以及只圖短期高回報的利益至上。 太多人想進入這個行業的時候，是衝著賺快錢來的。 不是出於音樂、表演等藝術形式的熱愛； 而僅僅只借一個名號，快速成名、快速變現。 甚至，參與者也知道自己很快就會被替換掉，因此更變本加厲地撈錢，而不在乎口碑有多臭、作品有多爛。 反正，過不了兩個月自己就會被遺忘。 ... 北京人藝劇院的排練廳 經紀公司固然逐利； 但當下浮躁、失控的市場，也是助推者和幫兇，沒有給他們留出更多的時間去篩選藝人。 慢一步，就是又一輪洗牌。 因此，為了生存，他們也沒有足夠精力和餘地去篩選一個有天賦有品格的璞玉。 惡性循環之下。 這個行業里剩下的，就只有一批批賺錢機器了。 說白了，家境好的，不怕輸 公司也就跟著不用承擔太多風險 ... 但是，我們的市場曾經不是這樣的。 我們也有過扎紮實實打磨作品的時代，和家境貧寒努力成功的人。 天王劉德華，出身就十分貧寒。 小時候經常大清早就起床幫家裡賣早點。 如果按照現在的說法，這種家境所面臨的的「道德風險」可太大了。 保不齊犯點啥事給經紀公司「招黑」。 但實際上劉德華的人品如何，不用魚叔細說大家也都知道。 ... 還有開啟追星時代的「男團鼻祖」小虎隊。 成員三人的家庭條件都很普通。 吳奇隆的家庭還曾經面臨債務危機，一度窮到家徒四壁。 但這也並沒有影響小虎隊席捲中日韓三地市場。 甚至成為一個時代的符號。 ... 為什麼我們沒有了劉德華，不再出小虎隊。 為什麼實力不過關的偶像總能靠著五花八門的理由走紅出道。 這樣畸形的市場，雖說有著消費者盲目跟風的責任； 但大型平臺和大型公司的責任更占大頭。 製造風向，操控風向，甚至堵住不同風向聲音的。 正是這些資本。 61.5億閱讀 買不完的熱搜，發不完的通稿，看不盡的營銷。 娛樂市場所生產的內容，已經掌握在了資本手中。 我們給你看什麼，你就看什麼。 至於你喜不喜歡，這根本不重要。 所謂店大欺客，就是這個道理。 而節目本身呢。 不再對觀眾負責，而是對投資方負責。 不再對藝術敬畏，而是對金錢敬畏。 這樣的大環境下，也難怪公司老闆會用貧富濾鏡去看待藝人，選拔藝人了。 ... 所以說到底，這條微博之所以引起探討，是因為大家不可置信地發現： 資本開始笑貧了。 一邊賺取著流量經濟帶來的紅利，收割大眾的韭菜； 一邊放言不是富貴的家庭不要想來分這塊蛋糕。 這樣的「選拔」方式，其實是將娛樂圈和偶像經濟整個市場，從根源上劃定了歸屬的階層。 窮人不能做偶像的話語，其背後的邏輯其實是階層歧視。 下層不配走向上層，還只能花錢供養上層。 這才是這個論調中最核心的思想。 也正是讓普羅大眾憤怒的關鍵。 ... 制定遊戲規則的是大型資本，參與遊戲環節的是富人階層。 普通消費者掏了錢，還要被資本當成傻子嘲笑一臉。 這種業態繼續發展下去，只會讓畸形的市場更加畸形。 當下偶像經濟的本質是將人設販賣為商品。 我們這裡暫且不論藝術，單論商業行為。 一個良性市場，也至少知道要公平競爭、優化產品。 但現在，卻是以劣幣驅逐良幣。 一個接受採訪的偶像公司老闆就直言。 偶像的專業能力是排在末位的。 ... 拿粗製濫造的產品，搪塞觀眾，讓觀眾買單。 還回頭嘲諷一句觀眾真好騙。 流水線的娛樂商品被資本力捧，精雕細琢的藝術作品無人問津。 2013年的時候，我們有青歌賽。 導師評委是楊洪基、李谷一這樣的級別。 隨便拉一個選手出來，專業能力都足夠吊打大部分當下的偶像。 而現在，誰還願意去欣賞和支持真正有實力的人呢？ 觀眾有一半的時間隨便看看唱歌跳舞，大部分時間都用來八卦吃瓜。 談何思考，談何審美？ 練習生選秀綜藝並不是不能存在。 一個豐富的市場需要多元化的產品和元素。 觀眾也需要多樣化的消費和娛樂體驗。 但多元本該意味著並存。 而不是誰有錢誰嗓門大就可以理直氣壯地搶占和擠兌整個市場的資源和空間。 只有偶像和選秀，而不給其他聲音生存空間。 這才是亂象的致命之處。 烏七八糟、起鬨式的熱鬧一陣，散了也就散了。 什麼都沒有留下。 那麼等再過7年，我們能看的又是什麼呢？
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